相信不少影友手中的相機(jī)鏡頭都是變焦鏡頭。最普遍的是三倍變焦鏡頭，焦距由35mm至 105mm。有些強(qiáng)調(diào)光學(xué)變焦的DC，更具有8x甚至10x的光學(xué)變焦。

拍攝人像時(shí)，焦距的選擇對(duì)畫面對(duì)象的比例有很大影響，從而決定照片給觀眾的感覺。不少初學(xué)者都視光學(xué)變焦為拍攝上的一種便利，有變焦鏡頭便可以站在原地拍攝較遠(yuǎn)的景物，這當(dāng)然不是拍攝人像應(yīng)有的態(tài)度。較為專業(yè)的想法是，首先決定以什么焦距拍攝這幅照片，自己再走到最適當(dāng)?shù)奈恢门臄z。拍攝有水平的人像照片，是不可以偷懶的。

拍攝及繪畫同樣講透視感

究竟以短焦距(廣角)鏡頭拍攝的照片，跟長焦距(遠(yuǎn)攝)鏡頭拍攝的有甚么分別呢?最明顯的差別就是，如果模特占畫面的面積不變的話，利用廣角鏡頭需要更接近模特拍攝，而用長焦鏡頭就要距離模特更遠(yuǎn)。越是接近模特拍攝，畫面所表現(xiàn)的透視惑就越強(qiáng)烈。即是說廣角鏡頭能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的透視感，而長焦鏡頭就表現(xiàn)出較低的透視感。透視感是什么呢?這是以平面表達(dá)立體空間的手法。大家都知道較近的對(duì)象看起來會(huì)較大，較遠(yuǎn)處的對(duì)象看起來會(huì)較小。因此大家都會(huì)直覺上認(rèn)為，較大的對(duì)象較接近自己，較小的對(duì)象離自己較遠(yuǎn)?？暜嫊r(shí)， 畫家都會(huì)應(yīng)用這種手法，將背景的景物畫得較小，人們便知道那些景物離自己較遠(yuǎn)。

廣角長焦比一比

大家拍攝時(shí)，借著運(yùn)用不同焦距的鏡頭，改變自己與模特之間的距離，便可以改變模特與背景之間的透視感。以廣角鏡頭拍攝的照片，前、后景物的距離都被夸張了，而且照片的四周會(huì)出現(xiàn)較明顯的扭曲。例如拍攝一張半身照片，如果以廣角鏡頭(如28mm或 35mm)拍攝，便需要站在離模特較近的位置。這時(shí)模特占畫面的面積較大，稍遠(yuǎn)的背景對(duì)象會(huì)拍得十分渺小，透視感十分強(qiáng)烈，遠(yuǎn)、近景物之間的距離比肉眼所見更為夸張。

以長焦鏡頭拍攝的照片，遠(yuǎn)、近物件的大小就沒有太大差別，看起來兩者的距離像是被拉近了，照片表現(xiàn)的透視感也最小。例如以長焦鏡頭(如105mm至300mm)拍攝同樣的半身照，這時(shí)便需要站在離模特較遠(yuǎn)的位置。從照片看起來，因?yàn)楸尘熬拔餂]有明顯的“縮小”，所以背景好像被拉得與模特更近。

假定模特占照片面積不變，以越廣角的焦距拍攝，模特與背景之間的距離拉得越遠(yuǎn);以越長的焦距拍攝，模特與背景之間的距離拉得近。

廣角不宜拍特寫

拍攝人像時(shí)，要運(yùn)用什么鏡頭，首先要考慮是否需要較多的背景。如果當(dāng)時(shí)整個(gè)環(huán)境都很有特色的話，，大家不妨考慮采用廣角焦距，這樣能夠同時(shí)拍攝模特及較多的背景。如果同時(shí)采用較低的拍攝角度，會(huì)比水平拍攝角度更加能夠表現(xiàn)出透視感，視覺上的沖擊會(huì)更大。如果模特的手、腳部分放得較接近相機(jī)的話，這些部分會(huì)因?yàn)橥敢暤年P(guān)系顯得更為修長。不過通常的做法都是以廣角鏡頭“拉長”模特雙腿，“拉長”雙手的拍攝方法需要配合較大膽的創(chuàng)意。

要注意的是，初學(xué)者不宜以廣角鏡頭拍攝模特臉部特寫，因?yàn)樘咏Ｌ嘏臄z會(huì)形成臉部“強(qiáng)烈的透視感”，五官之間的距離被拉遠(yuǎn)，而且臉部變得闊大，有時(shí)會(huì)十分嚇人。另一方面，用廣角鏡頭拍攝時(shí)，要盡量避免在高于模特的角度拍攝，以免拍出來的照片 “頭大身小”。在低角度拍攝時(shí)，也要留意模特的頭部不宜抬高，以免拍出來下巴、頸部變得肥大。

長焦有利簡化背景

如果拍攝時(shí)的環(huán)境較為雜亂，或者大家只想將注意力集中于某些特別的景物，便可選擇以較長焦距拍攝。這時(shí)背景只會(huì)剩下較少的對(duì)象，稍為變換角度就可以避開不希望出現(xiàn)的背景景物，例如電燈柱、行人等。運(yùn)用長焦距拍攝半身或臉部特寫鏡頭是十分好的，因?yàn)槟Ｌ匚骞俚谋壤龝?huì)看來比較正常，而且背景也較為清簡，較為適合初學(xué)者使用。如果大家的鏡頭等效焦距超過300mm的話，更可以營造出淺景深效果，將背景虛化成抽象圖案，更能突出模特的美態(tài)。